金属雕塑制作的焊接技术

20世纪的30年代,焊接技术在金属雕塑创作中的应用以冈萨雷斯和毕加索为代表,它是伴随着现代艺术的产生而产生的、不可复制的金属雕塑方式。在世界雕塑艺术史上,它为雕塑制作与材料运用开辟了一个新的领域,也标志着一个新时代的来临。当时,艺术家亲自完成对金属的切割。再重新组合、焊接,以最直接的方式进行金属雕塑的创作和制作。其作品往往是单一的实体和不同体块之间的结合,受技术的制约,其金属加工工艺受到一定的限制。

现代焊接设备、技术与材料,是当今雕塑家创作金属雕塑、实现其构思的首选。雕塑家将现代焊接设备与技术运用到金属雕塑的艺术创作中,得心应手地发挥其创作灵感,从而使现代金属雕塑不再简单地表现为金属固有的物质形态与形式主义的堆积。现代高科技焊接技术和设备大大地拓展了金属雕塑的制作手段。伴随着改革开放,西方文化艺术对本土文化产生了很大的冲击和影响。人们思想进一步解放,中国现、当代艺术得到了很大的发展本土金属雕塑的发展历史很短,充其量也就十几年,但已有很多雕塑家在尝试、探索、制作这类作品,在制作技术方面,大体上是随形就势地将材料粘接在一起,制造出一些抽象的或半抽象的作品。

镜面玫瑰金不锈钢抽象雕塑:风竹

一、对焊接技术的了解

要了解焊接技术的基本知识,就要掌握焊接的技术标准。在金属雕塑的焊接制作中,十几种焊接技术很有可能在一件作品中得以灵活使用。所以,不仅要了解焊接技术,同时要了解金属材料,主要有不锈钢、铜(铸铜)、铝、铁等。

选择金属是制作金属雕塑的第一步,在焊接雕塑时,合理的内部结构是由金属与金属之间的连接来实现的。同一材质不同厚度的金属、不同材质的金属之间相互连接是有一定难度的。在加工之前需要局部再加热,如被焊接的金属材料之间材质不同、厚度不同,或两个个体之间在材质上有型号的差别等等,就更需要对金属材料有相当的了解。

锻铜雕塑焊接

二、金属的分割

金属分割手段随着科技的发展不断进步,在金属雕塑的制作中,金属分割是十分重要的一部分,它直接关系到雕塑的形式语言,关系到最终的形体、结构、空间之间的建构、金属材质的直接体现等等。在以往的雕塑作品里,大多将金属与金属连接在一起,不同大小的金属只有简单的组合与堆砌,而忽略了分割时产生的断面及其特殊肌理。这些肌理是由不同的分割方式产生的,而不同的分割方式会直接影响金属雕塑的形态,分割方式要依据创作理念事先进行周密的设计,分割所产生的断面也要在制作之前按作品要求事先设计好,例如前文提到的:大型不锈钢雕塑制作工艺流程

锻铜雕塑分割版块

三、金属雕塑的效果处理

在制作过程中对金属的前期处理方法是多种多样的。后期的效果处理同样有多种方法,每个人都有不同的处理方法。在金属雕塑的材料选择上,一件雕塑作品最好用同一型号的材料制作,这样便于整体加工制作,从观赏角度看也较为完整。处理方法可按作品要求事先设计好,也可选择对材料进行后期处理。以下是常用的处理方法。如加工前腐蚀、加工后腐蚀、加工前油浸、酸处理、酸碱中和处理、酸沙混合处理、冷淬火处理、喷灯热淬火处理、局部自然退温淬火处理、油退温淬火处理、喷水退温淬火处理、燃烧增温处理、加工后热加温喷油,加工前油漆喷涂后加热处理、加工后油漆喷涂后加热处理、弱酸处理、强酸处理、酸碱综合处理、酸沙混合处理等等。还有最有效的简便泥埋腐蚀、熏制、清漆喷涂、涂绘画用上光油以及皮鞋油等等。

通过学习和实践能够掌握和使用这些技术,并能够运用到金属雕塑的艺术创作中,创作出各种各样的作品。然而相对于标准的焊接技术,我们还存在相当大的差距,故应在专业人员的指导下,在确保安全使用电气焊设备的前提下正确运用这一技术。但另一方面,不符合标准技术要求的施工效果,如气孔、裂纹、热裂纹、冷裂纹、热裂纹应力、夹渣等,常因为不正确的焊接而产生,我们可以将这些焊接错误充分发挥,得到特殊的效果,将错就错,使之成为金属雕塑的特殊处理手法或形式语言。

一般来说,金属雕塑所使用的金属材料应具备相对统一的应力条件,但大多数情况下是将一些不同类型的钢、铁或机器零件组成一件作品,这样对于我们的焊接技术就是一个考验。艺术家不是专业焊接技术人员,在焊接时往往出现很多不正确的焊接方法,交给专业焊接技术人员又达不到自己所要的效果。因此,最好能在专业技术工人协助下工作,在焊接技术上给予正确的引导,确保操作安全,亲自动手完成制作,在确保坚固、安全、实用、有效的前提下,运用焊接技术完成艺术形式与艺术语汇的表达。

锻铜雕塑打磨,后续打蜡

四、结束语

单焊接技术而言,对材料、技术和设备的认识和了解,对艺术家的金属雕塑探索是有益的。然而对于焊接技术的严格掌握和运用,必然对艺术创作产生一定约束,这样就产生了技术与艺术的矛盾。不能为技术而技术,也不能为艺术而不要技术。两者融合是我们要探索的新课题。英国罗宾·乔治·科林伍德在《艺术原理》一书中,对艺术溉念进行了考证和辨析,他严格区分了艺术与技艺,驳斥了艺术的技巧论,他认为艺术像任何制造活动一样是一种技艺的理论,有关艺术与技艺之间的差别的种种说法固然使问题展开了,但他未能把握艺术与技术的真正区别。例如一切技艺与艺术一样都包含着创造和探索,而一切艺术也都包含着与技艺类似的创作目的和技巧手段,它们的区别主要在于程度和具体内容方面。他关于艺术创作不是加工原料以制造产品的说法也是似是而非的,当然精神生产有着不同于物质生产的基本特点,它所加工的原料是形象而非实体的工业加工。工业产品的加工有其检验标准,艺术产品就不能用标准化的准则来检验。运用不同的手段制造一个产品,只能是技艺的而非艺术的特征。艺术创作可以灵活地把握、运用技艺,既不能不学技术,又不能被技术所局限。

在当代雕塑艺术领域,金属雕塑是随着现代工业文明出现的,是一个较为新颖的雕塑表现形式,其制作手段多种多样,随着现代科学技术日新月异的发展,雕塑家们对新技术和新材料的认识和使用也在不断变化。这一雕塑形武没有完备的理论体系,没有专业的设备和工作条件,焊接技术与雕塑形式表现为既对立又统一的辩证关系,技术与艺术的相互促进充分体现在这一新领域。金属雕塑是非常值得探索的新课题。不能只停留在制作的偶发性上。这样一来,就要求探索者必须掌握一定的工业焊接技术,对技术和材料有了充分的认识和把握之后,再进行不断的学习、工作、实践,认识、实践、再认识、再实践是我们在这一领域不断探索的动力。

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