当代不锈钢雕塑创作中的山水艺术元素

摘要:中国当代雕塑创作是建立在西方雕塑体系引入的基础之上形成的,以法国为代表的欧洲雕塑体系和苏联雕塑体系都对我国的雕塑体系的形成产生着深远的影响。多年来,在中国雕塑创作实践过程中本土雕塑与外来雕塑审美及文化内涵方面一直进行着不断的碰撞与交融。随着我国综合国力的不断增强,本土文化意识觉醒并且越来越受到艺术家的重视,中国的传统文化审美意识又显示出其强大的魅力。这种植根于人们内心深处的文化意识与对于当今雕塑现状的反思为一些艺术家的雕塑创作提供了更多的空间。不锈钢雕塑厂家在这里以传统山水艺术作为切入点研究其蕴含的艺术精神和文化特质,例举传统山水艺术元素在当代不锈钢雕塑作品中较为成功运用并取得的成果,以及对于当今中国雕塑创作的启示。

不锈钢圆管假山雕塑
不锈钢雕塑假山

山水这一艺术符号,是中国最早的象形文字之一,它就记载着原始人们的思想和意识。而中国的“中国山水”更是中国古代绘画中最具民族特色的艺术形式之一。中国的传统山水画是以描绘山川自然景观的中国画,出现于魏晋南北朝,北宋时期达到鼎盛,形成了完备的理论体系、笔墨技法、审美及意境追求。尤其山水画艺术理论十分丰富并且为中国传统山水画的发展起到了极大的支撑作用,例如宗炳在《画山水序》中说:“圣人含道映物,贤者澄怀味象”,“夫圣人以神法道而贤者通,山水以形媚道而仁者乐”。中国山水画在形成初期的审美基础便与“道”紧密相连,绘画即是将对“道”的感悟,“围于方寸之内”。因此,在艺术家的眼中,“山”不是“山”、“水”不是“水”,“山”是心中之“山”、“水”是心中之“水”。因此,在中国艺术中的山水没有固定的形状,不是客观具象的存在,而是可以千变万化的。而这种变化又暗合了道家学说中所讲的“道”,“大道无形”。所有艺术作品所追求的最高境界,其实是人的修为的境界,艺术、文学等是人们达到“道”的一种手段,是“道”的外在体现方式。所有的艺术重的不是技术而是心意、意念。从某种意义上说,这种观点与当代雕塑创作重个人体会的观点倒颇为相似。南朝画家王微在《叙画》中也强调 中国山水画不能过分追求真实的客观,要表达物象的内在的精神,主体与客体合一。在这些思想的影响下,中国传统山水画形成了一种既非具象又非抽象意象的写意性特点,成为世界艺术范畴中独特的审美意识。

不锈钢板围边焊接群山
不锈钢雕塑群山

中国传统雕塑在中国美术发展脉络中一直依附于绘画存在,在艺术审美和评价标准方面都以绘画的标准衡量,因而中国传统的雕塑没有完整的理论体系作为支撑,也没有对立的存在于中国传统艺术之中。在学术界,一般将1979年作为“中国当代雕塑”时间界定的起点,但并非指在这之后创作的所有作品都是“当代雕塑”,还需要通过作品透露出的价值判断来进行界定,在本文中,所说的当代雕塑指的是具有当代性的、三维立体空间艺术。

从中国雕塑的现代性历程来看,中国的雕塑体系是舶来品,与传统的本土雕塑体系有着非常明显的区分,这与中国国力自19世纪以来的衰落有着直接联系,半殖民地半封建的屈辱史同时面临的也是文化意识强势冲击。传统雕塑悄然消退的同时,具有现代意义的雕塑体系在中国重新确立,成为一门具有自己学术规范的学科,在高等美术院校蓬勃发展起来。经历了以“西体中用”为主要目的的第一代雕塑家的努力、苏联雕塑形式的引进以及改革开放之后的新艺术运动,尤其是从80年代开始,中国社会有了巨大变化,艺术家直接目睹到西方的艺术发展状态,使得这个时期以后的雕塑艺术发展呈现出更加多元的发展态势。

在当代雕塑创作的艺术家中,展望是国际艺术界认可的中国雕塑家之一,也是第一位作品被美国大都会博物馆永久收藏的中国艺术家。他将不锈钢这种工业产品作为雕塑材料,将现代化的都市建筑和传统园林造景中的“太湖石”这种文化符号,经过艺术加工创造出一系列的不锈钢雕塑作品,艺术家自1995开始代探索和完善这个系列的作品,代表作是《都市山水》《太湖石》等,在国际艺术展览中获得极高的评价。作品巧妙地借用了传统山水所具有的艺术意境为载体,诠释了新的山水价值观,创造了似曾相识而有不同感受的新的雕塑视觉艺术形式,展现出了一种如梦如幻的生存空间。雕塑家展望认为他“我制造的不锈钢假山石是对传统文人画的复制”,是通过材料的置换重新唤醒人们面对现代社会生活的现实空间这个事实。这一系列作品正是运用了传统山水艺术的理论精髓,利用材料置换和错位对接的方法引发观众对于现代都市以及自然的现状的思考。

雕塑家展望作品太湖石
太湖石

《见山》是中央美术学院第六工作室负责人雕塑家张伟的雕塑作品,是以意向的山为题材所创作的一系列作品。作品 形式上雕塑家依然采用了架上雕塑的制作方法和展示手段,结合了传统山水画的笔法与现代雕塑的形式语言和塑造手法对“山”这一中国传统的绘画题材进行了全新的阐释,使得《见山》中用泥塑造出来山,给人一种似曾相识又出其不意的陌生化效果。对于当代雕塑以传统山水题材进入雕塑塑造来讲是一种双重的更新,一方面是对架上泥塑传统的更新,传统架上雕塑一般是将人体塑造作为最高的塑造目标或表现对象,山石一般作为背景衬托或者装饰出现,作为独立的架上雕塑作品尚属首次;另一方面是中国山水语境表达方式的更新,作为雕塑塑造和表现的对象,绘画作品中的山石塑造皴法和笔墨以及意境塑造都得到了很好的体现,其中几件雕塑作品利用了当代雕塑中通常采用的抽象主义、立体主义、构成主义和极简主义的惯用手法,达到了传统山水题材与架上雕塑艺术形式的巧妙结合,取得了比较理想的艺术效果。

中国的山水艺术是中国哲学与美学精神的载体,体现着儒、释、道哲学思想的影响。儒家的“中庸”、道家“天人合一”、“道法自然”,正是古代山水画最高的境界最求。而中国传统雕塑的绘画性的特征也决定了中古传统雕塑同样是神、韵和气的统一。改革开放以来,雕塑创作多元化发展,形式内容得到极大的拓展“求新求变”成为这一时期雕塑家的创作思路思路,“写意雕塑”逐渐被艺术家重视和实践,同时这种创造精神也为艺术家的创作提供了很好的理论支撑平台和体系。文化的回归和文化的自信在这一时期被提上了一个新的理论高度。中国传统山水画中讲究“质”、“势”、“骨”,当代雕塑家讲究空气、光线、空间、环境等因素有机结合,形成了更加多维度、多元化的特点,艺术语言也更加丰富和耐人寻味。

很长一段时间,尤其是在西方发达国家经济文化的强势冲击下,西方掌握着经济和文化艺术的话语权,中国的本土文化与艺术精神长期以西方艺术标准衡量,造成中国优秀的独特的艺术精神未能充分展示其强大的艺术魅力。虽然一些富有创造力的艺术家极力进行尝试与探索,并且得到国际社会较高的评价与认可,但是中国的雕塑家们依然面临着一个问题就是:如何站在传统文化精髓的基点上有效借鉴西方的现当代艺术,并探索出更加有当代性的民族雕塑艺术。文化的竞争同样作为国家综合国力竞争的重要部分如果依然不能有着与大国实力相匹配的发言权,无法形成自己的雕塑艺术体系就面临着在文化领域竞争的失败,也就无法在国际文化体系中获得的地位。在全盘照搬西方雕塑体系的前提下简单的复制与发展显然是不符合中国文化发展规律的。文化的发展是建立在哲学和艺术审美的基础上的成果,本民族深处的精神文化艺术根基例如审美价值取向、思维方式、宗教传统等一系列问题都应贯穿在整个社会形态的各个方面体现出来。所以在面对西方各种强势的艺术思潮的同时,还需要中国的艺术家冷静下来,从新的高度、视角和发展规律出发,用更加科学和务实的方法和思想,认识发掘中国传统文化艺术的精华所在,找寻具有深厚文化根基的具有时代特征的雕塑艺术。

镜面不锈钢水滴雕塑
不锈钢水滴雕塑

对于艺术家而言,能够探索和形成独具中国传统文化含义并具有当代雕塑语言的艺术形式不仅是中国当代雕塑发展的趋势要求,也奠定了国际艺术话语权的内在动力。植根于传统艺术理论,不断从传统一是文化层面发掘和整理领悟中国传统山水画的精髓所在,并将理论运用于当代雕塑的创作实践之中,创作出一种有别于传统山水画与当今社会更加紧密联系的现代审美体系,通过艺术作品蕴含的思想和美感形式及其所营造出来的意境揭示出对历史文化的认识和对现实生活的感受。及时有效将协调好历史与现实的关系并找到有效位置,才能真正的有效继承并完成真正的创新,并完成中国当代雕塑艺术审美标准的建立。

当代雕塑创作中,已经有一些雕塑家的作品将传统山水艺术的精神通过雕塑作品以及现代工业材料进行了对传统山水艺术积极探索和尝试,取得了一定的国际认可,为其他艺术家的创作思路思路拓展以及材料置换提供了宝贵的经验。传统文化的“现代化转换”是李泽厚先生曾反复强调的,并不是简单的将形式进行移植和嫁接,这样非但不能解决目前中国当代雕塑艺术面临的问题,而且还会适得其反产生严重不良后果。后果所以说,艺术家一定自身要深入了解传统文化的精神和审美追求,再利用传统艺术符号语言的同时必须将其进行二次创作使其具备作为当代雕塑创作使用的雕塑语言,赋予其更多的时代精神风貌,成为既不复古又不盲目嫁接的有着更加顽强生命力的语言形式。

历史是发展的,新事物代替旧事物是历史发展的必然选择,但是文化的更迭确有其内在的共同性,并非完全割裂而是更好地继承与发展,创新必须站在历史、与世界文化对话的思考和智慧的基础上完成,需要艺术家具备足够的眼界、智慧与高度,具备能够诠释当下所面对的现实世界和历史世界的能力。艺术发展的道路并也不是唯一的,评价标准也并非只有一种,在当今世界雕塑发展的趋势中有各种各样可能,尤其今年看来文化的自信带来了本土文化的回归,植根于传统山水艺术中折射出来的文化精神只是中国文化的一个代表,传统山水艺术与当代雕塑创作结合的案例也是艺术家进行独立审美价值探索而产生的雕塑艺术形式。这些创作中艺术家将中国传统山水艺术精髓进行了精准、恰当、成熟运用,是中国艺术家将本土文化与当代雕塑创作有机运用的一种体现,也是将传统山水元素为文化符号载体,反映了当下人们对于当代生存环境和社会环境的另一种诠释。一个国家一个民族的文化基因决定一种文化与艺术的成长样式和发展方向,这些基因需要以新的身份和恰当的形式再次融入到当代艺术的血液之中进行传承与发展。

镜面不锈钢水花雕塑
不锈钢水花雕塑

综上所述,将中国传统山水精神作为艺术符号融入当代雕塑的创作,是当今中国雕塑家进行有效尝试的一种方法,都是尝试将传统精神与当代艺术创作规律融合创作出更具有广泛的文化性和时代精神的不锈钢雕塑艺术作品。

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